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约定 約束(1972)
- 标签：
- 剧情
- 类型：
- 电影
- 导演：
- 斋藤耕一
- 主演：
- 评分：
- 9
- 剧情：
- 在开往羽越列车上，年轻男子中原朗（萩原健一 饰）邂逅了美丽端庄却带着些许恐慌和拘谨的女子松宫萤子（岸惠子 饰）。中原油腔滑调，甚至有些厚脸皮，在他不懈的努力下，萤子终于轻启金口，二人有了初步的言语交流。抵达羽越后，中原找到萤子，随其前往母亲的墓前祭拜。他们的交流越来越深，分别之际约定次日的12点再次相见。当第二天中原赶到约定地点时，却发现萤子已匆忙离开。在站台前，他得知萤子早先获罪入狱，此时尚非自由之身。此时的二人，已经慢慢爱上了对方…… 本片荣获1972年电影旬报十佳影片第五名；1973年每日电影最佳摄影、最佳导演和最佳剧本3项大奖。...
大特写，空镜头，类似于双倍《两个人的车站》剧情，范儿超正的小品。经典的主旋律大量重复使用一唱三叹，却因关键场的留白而不嫌过满，配乐这招堪称典范。另，看神似孔爱萍的岸惠子与酷肖陈豪的男主遭遇一场近乎孩子般的爱情，简直太赏心悦目。
好美，日系最美姐弟恋了，一个痴心浪子，一个典雅女囚，车厢内、墓场、旅馆、小镇摄影极具空间感，一见钟情的浪漫，萍水相逢的痴情，两个缺爱的人一点点贴近，女主克制的激情，压抑的内心，骚动的暗流涌动，昭和式的绮丽、冷冽，降旗康男监督《夜叉》之外，可以把北方海滨拍得这么有情绪和美感，也是像一首痴心不改却等不来爱人的伤心演歌。
不能迷信老片儿，一点也不比金泰勇晚秋好吧。约束完全是女性单方的戏，，但导演对角色身份的把握却实在不好，只是平面化出一个身体精神都囚禁在弑夫悲剧里的女人。不过岸惠子确是压抑的女性，汤唯演的还是忧郁小姑娘。70年代的构图剪辑，还有配乐方式还是挺好的，港日风格十分相近。
不懈搭讪的小青年、高大洋气的寡言美妇、萧索冬日和单调列车撑起一部电影，宫川泰配乐煽情得极为70年代。萩原在寅次郎式猥琐热心平民气息上混合了近乎潇洒的败犬风范且身材不错，此片为从影初期，已经挺有戏了
剧作十分简单，但导演拍出了迷人的韵味，男女主角人物性格出色的塑造与呈现，乃至结局的约定，让我很喜欢这部作品。
这股子欧陆范儿该是被小林政广继承了吧。现今，次日的约会都很少人去遵守，何况两年后的约束。这份漫长的等待与期盼当代人已不知是怎样的滋味了
李晚熙A+斋藤耕一A金沐容B+金绮泳B金泰勇?
這是日本的Lelouch吧…氣氛處理相當不錯，岸惠子好厲害，幾個大特寫盡顯功力；可惜配樂時而稍滿、跳接意義不大，劇本也可以更好一點。
蓝色的沉默抑郁气氛贯穿得极其漂亮，火车在海岸崖壁上的穿行配合音乐把情怀烘托得韵味十足。收的感觉有点急，不过瑕不掩瑜了。
比金绮泳版本要好出不少啊...
1.这样两个戴罪之人，在这样的一个时间空隙，在飞驰的列车上，发生了这样一段真的爱情，上帝特地关照了这样一个时空缝隙，让他们相遇的吧！2.故事氛围营造的好。3.压抑的透不过起来
气质上很容易让人联想到克劳德那部《男欢女爱》，这类电影最重要的，就是要有男人热烈地、逆光的、漫长的、带配乐地奔向女人的过程啊！问题在于，萩原健一的跑步姿势太他妈娘了！除此之外，都不错~
比《晚秋》什么的牛逼多了，特别是表演镜头还有配乐
《晚秋》与之基本讲的是同一个故事，喜欢《晚秋》的，可以看一下此版本。除了男主角比《晚秋》寒酸了些，其他完胜《晚秋》。
岸惠子段位太高，不论衣品、气质、样貌都无可挑剔，这种压抑情感下的细微变化也演得丝丝入扣～～她和荻原貌似合作过好几部，混小子追美熟女的CP估计当年还挺受欢迎滴～～这部故事简单，但耐人寻味，翻拍多次，最有名的就是汤唯玄彬的《晚秋》～～
《晚秋》被韩国人拍了四遍，萍水相逢而一见钟情，主角是不被主流社会所认同的边缘人物，反复被翻拍可见故事自有其魅力，日本这一版场景和镜头更加简洁，人物的宿命感和开放式结局更胜一筹。
音乐很好听；带带点悲伤的小调调，是我的菜。岸惠子好像还是个不错的女优
岸惠子，一个形象，风衣，蓬松浓密的头发，毛衣。水泥地，清冷的秋晨，仿佛凉风吹在你的手上，在一个无人的公园，漫步，寂静，没有带着熊孩子的袭扰，但是这袭扰最后却出现了，火车的轰隆声，发愣的乘客，约定，在水泥月台相遇，在这个一无所有的时刻，在这个一切清空的监狱世界，一种神的形象，救世主的形象，带着一种力量，在情感的宇宙中，在冲击在骚动，一个苦的世界，在这足够有力的时间里，一切都实现了，再也没有玻璃幕墙，再也没有学区房，再也没有阶级跃升，活着和死去，永生和毁灭，在形象中，在风和水泥地里，在无人的空间中，意义找到了归宿
萍水相逢未必不能一往情深。
版本：約束(1972)/Yakusoku/TheRendezvous/约束01:27:45，23.976fps格式：Subrip(srt)语言：繁
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